| Museo |
Museo Lázaro Galdiano
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| Inventario |
02039
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| Clasificación Genérica |
Platería
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| Objeto/Documento |
Copa
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| Título |
Copa de nautilo
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| Materia/Soporte |
Plata
Esmalte
Concha de molusco
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| Técnica |
Cincelado
Dorado
Esmaltado
Fundido
Grabado
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| Dimensiones |
Altura = 20 cm; Anchura = 14 cm
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| Descripción |
Concha de nautilo, cerrado en parte en su interior por una pieza nacarada. Lleva guarnición por el borde con adorno de hojas de acanto muy estilizadas y lengüeta en la proa y dos listas que cruzan la concha por debajo y lateralmente en forma de tallo con hojas. Bajo la lengüeta y en los costados, donde acaba la boca, se adrona con tres mascarones con alas. Sobre la concha, como remate, un niño empuñando un tridente y con arco en la otra mano, concha sobre la cabeza y manto ondeando al viento, monta un delfín, que cubre un orificio de la concha. El pie se forma por un caracol sobre una tortuga en peana oval con ondas en la superficie.
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| Iconografia |
Neptuno; Delfín; Delfín; tortuga; caracol
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| Datación |
1551=1575
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| Contexto Cultural/Estilo |
Edad Moderna
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| Lugar de Producción/Ceca |
Augsburgo (Alemania, Europa)
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| Clasificación Razonada |
Según Lipinsky, se trata de un nautilo del mar Mediterráneo. La concha presenta la particularidad, destacada por Mette, de las rayas anaranjadas dispuestas radialmente por toda la superficie, pues entre los casi 300 ejemplares que cataloga, apenas ocho tienen decoración natural. En los demás, al trabajarlos, se suprimió la que puedieron tener. [...]. La copa no tiene marcas, lo que unido a lo excepcional de su figuración plantea grandes dificultades para su clasificación. Mette afirma que es obra originaria de los Países Bajos y la data en la segunda mitad del siglo XVI, peron no hemos hallado justificación o argumento en que apoye su postura. [...]. Hemos mencionado aspectos figurativos. Al examinar los de carácter estructural, las dificultades en encontrar paralelos crecen notablemente porque la copa del Museo Lázaro Galdiano es muy sencilla y no coincide con los modelos más comunes. En realidad, al margen de los elementos ya comentados que sirven de remate y de pie, sólo cabe considerar las estrechas fajas de la guarnición y los mascarones que la adornan. Tampoco hemos encontrado nada semejante. Concluyamos, pues, que no siendo fácil por ahora una segura clasificación, es más probable que sea una obra de Augsburgo datable en el tercer cuarto del siglo XVI, pero sin descartar que se hiciera en el siguiente. lo más importante es la calidad y belleza de la obra. El platero contó con una concha de inusitada perfección, tanto por su forma como por su ornamento natural cromático. Ningún ejemplar mejor que éste podría ilustrar la espiral logarítmica a la que Mette dedica un capítulo de su libro. Y ninguan de las copas que cataloga tiene más bellas manchas cromáticas. El platero, ante una concha perfecta, se limitó a disponer una discreta guarnición en la que sólo sobresalen las tres cabezas monstruosas en relación figurativa y cromática con el remate y el pie (no importa que una restauración interior de este último obligara a un nuevo dorado posteriormente). Se produce así un contraste especialmente ingenioso entre la forma geométrica y bicromática de la concha del nautilo y las formas animales y humanas planas de naturalismo y monocromáticas en su dorado. [...].
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| Bibliografía |
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CRUZ VALDOVINOS, José Manuel. Platería europea en España (1300-1700). Madrid: Fundación Central Hispano, 1997. Pág. 186-188, nº 53; Catálogo de la exposición celebrada en Madrid, Sala de la Fundación Central Hispano (15 de ocbtubre - 14 de diciembre de 1997). Madrid
Des merveilles de la nature transmutée en object fabuleux: les nautiles, les plus extraordinaires coquillage montés a la Renaissance. París: 1960. Pág. 59, lám. 19; Connaissance des Arts, núm. 95.
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| Forma de Ingreso |
Donación al Estado
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| Catalogación |
Cruz Valdovinos, José Manuel
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